美人计 | 为什么杨超越的红衣汉服造型这么美？

杨超越前些天晒了几张她拍摄的花絮图，图中她身着红色汉服，发丝被风吹得凌乱，在海拔4000米的阳光雪山下，氛围感拉满拉爆。

我盯着这张图看，怎么也看不腻。尤其是她捧起溪水撒向天空的那一张，我已经脑补了一个草原公主在逃婚路途中的剧本了。

杨超越的写真照片，一直是公认的高水平，随便拉出来一个就是全网效仿的程度。

还记得这组白色蝴蝶结+梦幻泡泡的写真刚刚发布的时候，就掀起了好一阵风潮。那会儿我只要一打开社交平台，就能看见女孩儿们争先恐后地找摄影师约拍超越同款。

她本人五官硬件的好看程度，已经不用多说。比起现代装造的可爱灵动，身穿古装似乎更能显示出她长相中古典、精致的一面。

另外，也有很大一部分因素源于氛围感加成。

这组图的场景部分，虽然在构图内占比不高，但远景清透冷淡的雪山、近处湿润的溪石、阳光，都是她汉服美感的组成部分。

作为画面中唯一的鲜艳颜色，红色的汉服衬托出杨超越皮肤的白皙通透。红色本来就自带女人味和妩媚加成，在雪山草原这样磅礴大气的景致中和下，又不会显得过于落俗。

同时她的神态和表情也十分松弛，让人在看到图时不仅仅是关注到脸蛋的漂亮，更是整个画面加持了故事感。让我想起了周迅在《孔子》中的一组图片 ⬇️

同样都是穿着宽袍大袖的纯色、简洁的汉服款式，没有太多繁杂的绣花纹样，头发松散的扎起，一切都很随意；同样是蓝天、草原这样广阔的景象。

只是杨超越的红衣汉服带来的感觉更为明媚，而周迅这组剧照最大的亮点则是灵。

第一张阳光下躲在草丛大树后的她，手捧两卷竹简，发式不拘泥于整齐华贵，就这么随意地披散着，在脑后松松地挽起，被风吹过时的凌乱，更加显得灵动活泼。

第二张则使用了较低的视角，拍摄到她身后的蓝天白云。草地和天空的蓝绿色彩搭配得清透，同时阳光也让草叶闪闪发光，加上近景虚化的黄紫色花朵，整体浑然透着一股生机盎然的意味。

更不用说画面中间的周迅了，翘起的小腿和看竹简时若有所思的神态，一举一动之间，小女生娇柔活泼的灵气都快要溢出屏幕了。

第三张的美则要更加洒脱、自由一些。草原上的马厩，奔跑的少女，仿佛下一刻她就要骑上马在草原驰骋。

除了周迅这套造型，我心中能够封神的古装造型还有唐嫣在仙剑奇侠传中的造型。紫萱初次登场这个镜头我已经是在脑海里记了十几年的程度……

汉服在当代都有哪些意义？

汉服作为古代传统文化的重要组成部分，在不同时期有着不同的内涵。通过中国古代服饰的变迁，我们可以看到历史上皇权至上、等级分明，也可以看到古人的绅士魅力、自由精神、务实态度和包容情怀。 汉服文化发展了几千年，经过这么多年的沉淀，变得更有韵味了。

镜头从别致的鞋开始叙述，果然真正的美人是从头到脚都与众不同的。

清瘦白皙的脚，穿着带有苗疆风格的绣鞋，脚踝上的绑带、脚链首先就已经勾画出一个神秘、妩媚的形象。镜头再一转，就是唐嫣披着紫色面纱的面部，仅仅只露出一个眼神，就已经让人被深深地吸引住。

紫萱造型的成功也与氛围感息息相关。

紫色带有神秘、高贵的气质，很适合紫萱女娲后人的人设。而在剧中，她的服装也多为轻柔、薄透的沙曼布料，带着飘逸和慵懒的感觉。

颜色上除了紫色，就是紫调的玫红、粉红，款式增加了苗疆元素，一切的妆造和角色气质都是十分的相配。

最让有记忆点的，还属紫萱的额饰了吧？这是小时候做梦都想拥有的古装首饰第一名！精致的额饰除了能够调整面部的比例，还能将视觉中心集中在眉眼，更为勾人。

同样能封神的，还有刘亦菲的王语嫣。她这时才十六岁，嫩的能掐出水。

刘亦菲的长相很精细、古典，人物妆容也以柔和的粉色为主，突出脸颊娇嫩的同时又衬的眉目如画，所谓“人面桃花相映红”说的就是这样一张脸吧。

这个镜头里，背景的桃花开得正好，自然勾勒出一派清丽、明艳的春日之景，也与王语嫣娇柔天真的性格相得益彰。

和段誉的这张则真的是神仙眷侣中yyds。山谷溪水，在阳光的照耀下一下子就让人进入了世外桃源一般美好的情境。

所以不难发现，和现代装的“直给”不同，古典的美含蓄内敛，多是细节上的堆砌，有好的氛围才能够给予美人更多的加成，留下让人称绝的角色。

图片来源

新浪微博 / 豆瓣

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